«Что за раздолбайство? Опять ходим по граблям». Губерниев — о запрете музыки к короткой программе Гуменника на ОИ‑2026
Комментатор и телеведущий «Матч ТВ» Дмитрий Губерниев жестко высказался о ситуации вокруг программы фигуриста Петра Гуменника, которому запретили использовать выбранную музыку для короткого проката на зимней Олимпиаде‑2026 в Италии. По его словам, произошедшее — результат халатного отношения команды спортсмена к вопросу авторских прав.
По данным РИА Новости, перед стартом Игр‑2026 в Милане Гуменник лишился возможности выступать под музыкальное оформление из произведения «Парфюмер». Композицию не утвердили из‑за проблем с авторскими правами, и команда фигуриста узнала о запрете буквально за сутки‑двое до вылета в Италию.
Губерниев эмоционально отреагировал на эту историю, обратившись прежде всего к окружению фигуриста:
Он подчеркнул, что вопросы авторских прав должны решаться задолго до крупнейших стартов, а не в последние дни:
По мнению комментатора, при нынешней политической и юридической ситуации предугадать сложности с правами на западную музыку было не только возможно, но и необходимо. Он напомнил, что проблема авторских прав в фигурном катании обсуждается уже давно, и особенно остро стала проявляться после введения санкций и осложнений в отношениях с рядом стран.
Губерниев отметил, что если по тем или иным причинам урегулировать права на использование конкретных произведений невозможно, то команда обязана иметь запасной вариант: другие программы, другую музыку и отработанные под нее элементы. В противном случае, считает он, подобные истории превращаются в типичную ситуацию «в последний момент всё переделываем в спешке».
Отдельно ведущий прошелся по реакции окружения спортсмена на произошедшее:
Комментатор провел параллели с прежними скандалами в российском спорте — от допинговых дел до различных организационных сбоев, когда, по его словам, каждый раз находится внешнее объяснение произошедшему, но не делаются системные выводы.
На фоне этой ситуации особенно заметен статус самого Петра Гуменника. Фигурист еще в прошлом году выиграл отборочный турнир и тем самым завоевал право выступать на Олимпийских играх‑2026. В Италии он заявлен в нейтральном статусе, как и другие российские спортсмены, допущенные к участию в Играх.
Соревнования мужчин в одиночном катании на Олимпиаде‑2026 пройдут в две части: короткую программу спортсмены покажут 10 февраля, а произвольный прокат запланирован на 13 февраля. Для фигуриста и его штаба сроки крайне сжаты: за оставшееся до стартов время необходимо либо полностью утвердить музыкальное сопровождение, либо, в случае смены композиции, максимально быстро адаптировать программу.
Зимние Олимпийские игры‑2026 пройдут с 6 по 22 февраля в итальянских городах Милан и Кортина‑д’Ампеццо. Фигурное катание традиционно станет одним из центральных видов программы, и любой скандал вокруг ведущих спортсменов автоматически оказывается в центре внимания.
Ситуация с Гуменником высветила сразу несколько системных проблем. Первая — недостаточная проработка юридических аспектов при подготовке программ. В современном фигурном катании выбор музыки — это не только художественное решение тренера и спортсмена, но и сложный правовой вопрос: необходимо получить разрешение правообладателей, урегулировать все выплаты и согласования, убедиться, что использование фонограммы не нарушает международных норм.
Вторая проблема — отсутствие «плана Б». Многие топ‑команды в фигурном катании сразу закладывают возможность замены музыки или отдельных фрагментов: готовят сокращенные версии, альтернативные аранжировки, проверяют несколько вариантов с точки зрения авторских прав. В случае с программой «Парфюмер» этого, судя по реакции и срокам, сделано не было или было сделано недостаточно тщательно, что и привело к цейтноту непосредственно перед Олимпиадой.
Важно учитывать, что с недавних пор международные федерации и организаторы крупнейших турниров стали более строго относиться к вопросам авторского права. Если раньше какие‑то нестыковки могли «закрывать глазами», то теперь риск санкций, штрафов и даже запрета на использование музыки на льду значительно вырос. Особенно это касается Игр, где юридическая чистота контента — от трансляций до музыкального сопровождения — критична.
На фоне санкций, ограничений и политического давления работа с западными правообладателями стала еще сложнее. Для российских спортсменов и их команд это означает необходимость либо заранее выстраивать надежные юридические каналы, либо целенаправленно выбирать музыку, с которой проще согласовать права: классические произведения в общественном достоянии, отечественные композиции, специально написанные саундтреки. Об этом, по сути, и говорит Губерниев, призывая «кататься под нашу музыку» и заранее очищать права.
Отдельного внимания заслуживает художественный аспект. Программа под «Парфюмера» — это не просто набор элементов, а целая постановка с определенным настроением и драматургией. Замена музыки в последний момент способна разрушить выстроенный образ, изменить темп, акценты и даже расстановку прыжков и вращений. Фигуристу приходится адаптироваться к иной динамике, по‑новому «дышать» в прокате, заново искать эмоциональное наполнение — всё это может повлиять на уверенность на льду и итоговые оценки.
Именно поэтому многие эксперты считают, что подобные вопросы должны решаться за месяцы до главного старта, а не в режиме форс‑мажора. В идеале на момент окончания предолимпийского сезона команда должна иметь стопроцентно подтвержденный музыкальный материал и юридически чистые документы. Тогда спортсмен сосредотачивается на технике, компонентах, стабилизации прокатов, а не на бюрократических рисках.
История с запретом музыки для Гуменника может стать болезненным, но показательно полезным уроком для всего российского фигурного катания. Если сделать правильные выводы, федерации, тренерским штабам и менеджерам придется выстраивать более профессиональную систему работы с правами: привлекать юристов, заранее вести переписку с правообладателями, закладывать в подготовительный период время на возможные замены.
На Олимпиаде‑2026, где российские атлеты выступают в нейтральном статусе и находятся под особым вниманием, каждая мелочь обретает стратегическое значение. Любой организационный промах способен ударить не только по конкретному спортсмену, но и по общему восприятию отечественного спорта. На этом фоне резкие слова Губерниева — о «раздолбайстве», «походах по граблям» и вечном удивлении — звучат не просто эмоцией, а требованием к профессионализации всего процесса подготовки к международным стартам.
При этом сам Гуменник по‑прежнему остается одним из главных российских претендентов на высокие места в мужском одиночном катании. Его технический арсенал, опыт выступлений и победа в отборе дают основания рассчитывать на конкурентоспособное выступление даже в условиях возникших трудностей. Однако именно то, насколько быстро и грамотно будет урегулирован вопрос с музыкальным сопровождением, способно существенно повлиять на его шансы на успех в Милане и Кортина‑д’Ампеццо.